Sewes-snarige kitaar - 'n uitstappie na geskiedenis, klassieke stem

2024 Outeur: Priscilla Miln | [email protected]. Laas verander: 2024-01-07 12:45

Die sewesnarige kitaar is miskien die mees geheimsinnige instrument met 'n wasige geskiedenis. Daar is baie dispute oor die oorsprong, maar daar is nog geen ooglopende bewyse nie. Wie het die sewesnarige kitaar uitgevind? Wat is die oorsprong van sy oorsprong? Helaas, die groot gewildheid van die instrument vervaag geleidelik in die vergetelheid.

Volgens historiese data het die hoogtepunt van gewildheid van die sewesnaar op die sestigerjare van die vorige eeu geval. Hierdie instrument het egter verskyn danksy A. Sikhra, die stigter van kitaarkuns in Rusland.

Sichra was 'n begaafde musikant en 'n uitstekende meester van die ses-snaarinstrument en het besluit om nog 'n snaar by te voeg en sodoende die kitaar nader aan die harp te maak, 'n instrument wat hy ook, moet gesê word, perfek bemeester het.

Aan die een kant het die sewesnarige kitaar regtig naby die harp in arpeggio geraak, en aan die ander kant was dit geriefliker en meer melodies as die harp.

In Dahl se woordeboek word die rol van die skepper van die "G-majeur"-stelsel bevraagteken. Die sewesnarige kitaar is volgens Dahl in Rusland gebruiklank voor Sichra (in 1799 is 'n sonate vir 'n sewesnarige kitaar gepubliseer).

Die weergawe dat die sewesnaar-kitaar veel vroeër verskyn het, word ook bevestig deur die Petersburg Vedomosti-koerant, gedateer 1803, nommer 37. In die geplaasde advertensie het 'n taamlik slim kitaarspeler van daardie tyd Ganf dienste aangebied vir die onderrig van die speel van die sewesnarige kitaar. Dit was Granff, wat sy "School of Playing the 7-String Guitar" gepubliseer het, wat verwys het na die nuwe stemming, wat erken word as die beste in Frankryk, en Schleider se artikel wat in die Leipzig Gazette gepubliseer is, as bewys aangehaal het.

Daar moet egter erken word dat die ontslape Sichra, met briljante insig, die nuwe stelsel begryp, 'n onmiskenbare bydrae tot die spel se tegnieke gemaak het.

Die rol van die skepper van 'n spesiale stemming (en die sewesnaar-kitaar in die algemeen) moet nog beredeneer word.

Die massaverspreiding van die sewesnarige kitaar is bepaal deur die algemene ontwikkeling van musiekkultuur in Rusland. En die eerste wat werklik aanspraak kon maak op 'n beduidende bydrae tot die bevordering van die speel van hierdie instrument was Ignaz Geld, 'n Tsjeggiese komponis en kitaarspeler wat vandag vergete is, wie se talle komposisies op 'n tyd aansienlike gewildheid in Rusland geniet het.

Hoe dit ook al sy, die geskiedenis het ons groot musikante en virtuose gelaat om die sewesnarige kitaar te speel: Andrey Sikhra, Sergey Orekhov, Vladimir Vavilov, Vladimir Vysotsky, Sergey Nikitin, Bulat Okudzhava, Yuri Vizbor, Pyotr Todorovsky, Vladimir Lantsberg.

Die stem van 'n sewesnarige kitaar word volgens die beginsel uitgevoer:

• string 1 - let op "re" (1ste oktaaf);
• string 2 - let op "si" (klein oktaaf);
• string 3 - let op "sol" (klein oktaaf);
• string 4 - let op "re" (klein oktaaf);
• string 5 - let op "si" (groot oktaaf);
• string 6 - let op "sol" (groot oktaaf);
• string 7 - let op "re" (groot oktaaf)

Hierdie stemming is klassiek. Daar kan ander stemmings wees, maar ons sal fokus op die mees aanvaarbare en algemene.

So, kom ons begin met string 1 (die eerste, dunste). Stem dit op die klank van die noot "re". Kom ons gaan nou aan na die tweede string. Ons druk dit op die 3de fret, terwyl die eerste snaar oop is. Deur die klank van snaar 2 aan te pas, bereik ons eenstemmigheid tussen die eerste snare (1 en 2). Ons druk die derde snaar reeds by die vierde fret en bereik eenstemmigheid met die tweede, ook oop. Die vierde snaar word reeds by die vyfde fret gedruk, die vyfde snaar - by die derde, die sesde snaar - by die vierde, die sewende snaar - by die vyfde (ons bereik eenstemmigheid met die vorige oop snaar).